martes, 6 de abril de 2021

POEMAS DE STANLEY MILLER WILLIAMS

(8 de abril de 1930, Hoxie, Arkansas / 1 de enero de 2015, Fayetteville, Arkansas, Estados Unidos)


Veinte de junio, tres días después

Cuando yo era un niño y un hombre moriría

diríamos un verso cuando pasara el coche fúnebre

un carro dos carro tres carro cuatro

alguien llamando a la puerta del diablo.

 

Fumé toda la noche yo mismo despierto

y vi las luces y el amanecer.

Cuando el sol terminó con la estrella final

Salí de la casa y la puerta entreabierta

y fue a la iglesia. El padre fue agradable

pero el agua bendita estaba fría como el hielo.

Encontré un amigo y sentí su mano

caer a través de la mía como arena que se desmorona.

Fui a escuchar la charla en la plaza

pero había gente sin cabeza allí.

Me volví hacia el reloj por la hora del día

pero el agujero en la pared no tenía nada que decir.

Insensible del cielo y descuidado del infierno

sabías algo que no dijiste.

El alma que dijiste era solo miedo

y el cielo, bueno, el cielo en el mejor de los casos estaba aquí.

Entonces el cielo se ha ido si eso fuera todo

y el alma yace ahí en el pozo privado

pero el infierno es grande y el infierno es un hueso

y el infierno entra desde el borde de la soledad.

El infierno es una chica muerta que camina por la ciudad

y busca mi cama para acostarse.

 

Miller Williams, "Veinte de junio, tres días después" de Un círculo de piedra. Copyright © 1964 de Miller Williams. Reimpreso con el permiso de Louisiana State University Press.

 

El curador

Pensamos que vendría, pensamos que vendrían los alemanes,  

estaban casi seguros de que lo harían. Yo tenía treinta y dos,

el curador asistente más joven del país.

Tuve algunas buenas ideas en esos días.

 

Bueno, lo que hicimos fue esto. Teníamos cajas  

construido con precisión para cada tamaño de lienzo.

Dejamos las cajas en el sótano y esperamos.

 

Cuando llegó la noticia de que iban a entrar los alemanes,  

ponemos cada pintura en la caja adecuada

y fuera de Leningrado en menos de una semana.

Fueron almacenados en algún lugar del sur de Rusia.

 

Pero lo que hicimos, ya ves, además de las cajas  

esperando en el sótano, que estaba bien,

una gran idea, estarás de acuerdo, y salvó el arte

pero lo que hicimos fue dejar los marcos colgando,  

asi que despues de la guerra seria una cosa simple  

para volver a poner las pinturas donde pertenecían.

 

Nada parecerá sorprendido o triste de nuevo  

en comparación con esos marcos imperiosos y vacíos.

 

Bueno, el personal se quedó para limpiar los escombros.

después de los bombardeos diarios. No soñamos

Sabes que duró novecientos días.

Gran parte del techo se perdió y la nieve quedaría  

a veces un pie de profundidad en este mismo piso,

pero las paredes se mantuvieron firmes y apenas cayó un marco.

 

Aquí está la historia, ahora, que quiero contarte.  

Un día temprano, una oscura mañana de diciembre,

nos encontramos con tres jóvenes soldados esperando afuera,  

paseando y balanceando los brazos contra el frío.  

Nos dijeron esto: en tres casas lejos de aquí  

todos soñamos con llegar un día a Leningrado  

para ver el Hermitage, como suponían  

todo ciudadano soviético soñaba con hacer.  

Ahora habían sido enviados a defender la ciudad,  

un cambio de suerte que los tres apenas podían creer.

 

Tuve que decirles que no había nada que ver

pero cientos y cientos de marcos donde habían colgado los cuadros.

 

"Por favor, señor", dijo uno de ellos, "déjenos verlos".

 

Y así lo hicimos. No parecía nada extraño  

que todos nosotros estando aquí en primer lugar,  

dentro de un edificio así, paseando en la nieve.

 

Los guiamos por la mayoría de las salas principales,  

para qué podrían tomarse el tiempo, pared a pared.  

De vez en cuando paramos y tratamos de decirles

parte de lo que verían si vieran las pinturas.  

Les dije cómo se unirían esos colores  

describió una pincelada aquí, una cucharada allá,  

mencionó un modelo y por qué parecía hacer pucheros  

y por qué este pintor se equivocó con las rosas.

 

Al día siguiente nos esperaba una docena,

luego treinta o más, reunidos de dos en dos y de tres en tres.  

Cada uno de nosotros llevó a un grupo en una dirección diferente:  

Castagno, Caravaggio, Brueghel, Cézanne, Matisse,  

Orozco, Manet, da Vinci, Goya, Vermeer,

Picasso, Uccello, su Whistler, Wood y Gropper.  

Señalamos más detalles sobre las pinturas,  

Me atrevo a decir, que si los hubiéramos tenido allí,  

algún uso inesperado de línea o luz,

equilibrio o movimiento, frente al grupo de caras  

de la misma manera que lo habíamos hecho todas las mañanas  

antes de la guerra, pero luego no pagamos

tanta atención a lo que hablamos.

La gente podía verlo por sí misma. Como una cuestión de hecho  

A veces habíamos dicho nuestras líneas como si fueran aprendidas  

de un libro, sin apenas mirar las pinturas.

 

Pero ahora la guía y los oyentes prestaron atención.  

a todo, las simples diferencias

entre los primeros y los postimpresionistas,

romántico y heroico, sombra y sombra.

 

Quizás esta fue una forma de olvidar la guerra

un rato. Quizás más que eso.

Fuera lo que fuera, la gente seguía llegando.  

Llegó a llamarse The Unseen Collection.

 

Aquí. Esta es la historia que quiero contarte.

 

Poco a poco, empezaron a llegar personas ciegas.

Algunos al principio y luego más cada mañana,  

algunos dirigidos y otros solos, algunos balanceándose un poco.

Se inclinaron y escucharon atentamente, torcieron la cara,  

parecían mover sus ojos, los que los tenían,  

para ver mejor lo que se decía.

Y un gallo de cabeza. Dios mío, prestaron atención.

 

Después de que se levantó el asedio y los alemanes se marcharon

y se arregló el techo y las pinturas estaban en su lugar,  

los ciegos no volvieron nunca más. No como antes.

Esto parece extraño, pero lo que creo que fue

ya no podían ver las pinturas.

Todavía podrían haber escuchado, pero las conferencias se convirtieron en  

un poco de hecho. ¿Qué puedo decir?

Las confluencias vienen cuando quieren y se van.

 

Miller Williams, "El curador" de Adaptarse a la luz. Copyright © 1992 por los Curadores de la Universidad de Missouri. Usado con el permiso de University of Missouri Press, www.umsystem.edu/upress.

 

Quedarse sordo

No importa cómo inclina la cabeza para escuchar

ella ve la irritación en sus ojos.

Ella sabe cómo pueden leer un pequeño rechazo,

un poco de juicio, en cada ¿Qué dijiste?

Entonces ahora ella no dice ¿Qué? o Ven de nuevo?

Deja que las sílabas se asienten, esperando que se formen

algún tipo de forma que ella pudiera reconocer.

Cuando no lo hacen, sonríe con todos los demás,

y luego quien estaba hablando se vuelve hacia ella

y dice: "Rompe café de madera, ¿no lo sabes?"

Ella tira todo lo que puede enfocar hacia la cara

para saber si debería asentir o negar con la cabeza.

En ese largo espacio su cerebro habla consigo mismo.

La persona puede alejarse como un acto de misericordia,

dejándola ahí en una habitación llena de comprensión

sin nada que la cubra, ni sonido ni silencio.

 

Copyright del poema © 1995 de Miller Williams, cuyo libro de poemas más reciente es "El tiempo y la tierra inclinada", Louisiana State University Press, 2008. Poema reimpreso de "Points of Departure: Poems by Miller Williams", de Miller Williams, University of Illinois Press, 1995 y reimpreso con permiso del autor y editor.

Tomado de:

https://www.poetryfoundation.org/poets/miller-williams#tab-poems

 

Poema de amor con tostadas

Algunas de las cosas que hacemos, las hacemos

para que sucedan cosas,

la alarma para despertarnos, el café para preparar,

el coche para arrancar.

 

El resto de lo que hacemos, lo hacemos

tratando de evitar que algo haga algo, que

la piel envejezca, que la azada se oxide, que

la verdad salga a la luz.

 

Con el sí y el no como los polos de una batería que

alimentan nuestro paso por los días,

nos movemos, como lo llamamos, hacia adelante,

queriendo ser queridos,

queriendo no perder la selva tropical,

queriendo que el agua hierva,

queriendo no tener cáncer,

querer estar en casa al anochecer,

querer no quedarse sin gasolina,

 

ya que cada uno de nosotros quiere que el otro

mire al final,

como ambos no quieren dejar al otro solo,

como queriendo amar más allá de esta carne y hueso,

miramos el desayuno y fingimos.

 

Para una chica que sé que va a ser mujer

 

Debido a que encontrará lo difícil que puede ser

saber qué parte de su cuerpo canta,

nunca debería perder el tiempo con un joven

que hace cualquiera de las siguientes cosas:

 

intenta superar todas las luces amarillas;

dice: "¡Gran cosa!" o "¿Y qué?"

más de siete veces al día;

ignora las líneas amarillas en un estacionamiento;

 

lleva un detector de radar;

pregunta qué hiciste con otra cita;

tiene más de siete pegatinas en los parachoques;

bebe cerveza temprano y whisky tarde;

 

habla por teléfono celular durante el almuerzo;

sintoniza programas de entrevistas de radio;

no se abrocha el cinturón de seguridad;

sabe más de lo que Dios sabe;

 

quiere que cambies la forma en que te peinas;

escupe en una taza de poliestireno;

no usa su señal de giro;

quiere que te cambies de maquillaje;

 

llama a tus padres por sus nombres de pila;

no sabe por qué no fuma;

tiene suciedad debajo de las uñas;

hace una amenaza y lo llama broma;

 

empuja para que tengas uno más;

parece tener problemas para mantenerse despierto;

dice "dago" y "wop" y palabras así;

desvía un coche para chocar contra una serpiente;

se sienta a una mesa con sombrero;

tiene un apretón de manos deshuesado.

 

Pronto sabrás

quiénes fallan en esta pequeña prueba.

Táquelos de su lista de una vez

y tenga mucho cuidado con el resto.

Tomado de:

https://www.poemhunter.com/stanley-miller-williams/poems/

 

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